Nacera Belaza

Découvrez ci-dessous l'interview
que Nacera Belaza nous a accordée
lors de la représentation de la pièce
"Paris - Alger" à l'Institut du Monde
Arabe dans la cadre du Festival
"Résistance(s)" (Septembre 2003)

La genèse du projet "Paris-Alger" :
- Une invitation de Régine Chopinot et de l'AFAA,
- La pratique de la danse contemporaine en Algérie, comment s'est effectué le choix des danseurs,
- Présentation des chorégraphies récentes de Nacera Belaza à Alger
- Les résidences au Théâtre National d'Alger, à Marseille etc.
- Un projet qui se construit depuis deux ans, "sur tous les fronts"
- Dans quelle mesure la danse communique-t-elle avec la société? Un art tabou, sans ouverture, les difficultés rencontrées.
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La présence de la ville d'Alger dans la chorégraphie :
- Processus d'absorption lors du séjour
- Aucune interférence entre les sensations et la chorégraphie
- Les conditions extérieures de la création
- La formation du groupe et les difficultés rencontrées
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Les notions importantes « Silence, volonté et effacement » : (avec des extraits dansés)
- La relation entre silence et vide
- Les étapes du processus de création, « je ne fais pas une pièce, je l’émerge »
- L’existence de la danse est possible dans l’absence du désir de danser
- Un espace parfait est un espace sans corps, les danseurs y rentrent par effacement
- La volonté comme déformation de la réalité
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Les difficultés permanentes de la création ou comment permettre le renouvellement - le "presque rien" :
- « On ne se débarrasse pas de la volonté en la jetant par la fenêtre, mais en la faisant descendre les escaliers marche après marche »
- Difficultés d’abandonner les habitudes corporelles
- L’élément essentiel consiste dans le sentiment de découverte permanente, obtenu en deçà de la volonté
- Je ne fais pas de la chorégraphie, je permets à l'être humain de se renouveller
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Les mouvements chorégraphiques :
- Créer de représentations, se faire une idée de la vie
- Tout mouvement doit être équivoque, entouré de vide
- Le danseur doit garder une neutralité, une distance émotive
- Chaque mouvement a une intention qui doit rester polysémique
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L'espace scénique :
- un espace noir effrayant
- comment nous nous protégeons quand nous avons peur
- « ouvrir la peau ! »
- être sur scène avec ses 5 sens
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La notion de "Résistance" :
- une définition du terme résistance
- comment gérer la volonté et comment travailler en deçà
- être à contre courrant mais tenir compte des contraintes essentielles
- le désir de danse et la lucidité qui illuminent un parcours très personnel
- utiliser le corps pour dire la vie
- Qu’est-ce que la danse ?
- « L’art sans la volonté de le dépasser n’est rien »
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La réception des chorégraphies en Algérie :
- Danser devant une « famille élargie », compte-rendu d’une rencontre bouleversante
- Être ou pas être en « état de représentation », le renversement des repères
- Tout devient possible
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Les Projets
- La prochaine pièce sera-t-elle l’ultime ? La question de la tabula rasa
- Être réceptifs pour percevoir les transformations importantes qui s’opèrent sur scène
- L'importance du parcours, du glissement entre les états de la conscience
- Envie de texte sans pour autant faire du théâtre
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